3. ASPETTO TONALE E TONALITÀ APPARENTE

La caratteristica principale del canto popolare sardo consiste nel considerare la melodia una parte interna dell'armonia (boghe, bogi), la seconda delle quattro voci. In una tonalità maggiore questa regola non travisa l'armonia. Cito lo Stabat Mater (Ittireddu) (Fig. 12).

Fig. 12 - Accordi maggiori in tonalità maggiore: Stabat Mater di Ittireddu (Esecutore: SU CORO 'E CHEREMULE)


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Invece in un brano che assegna a sa 'oghe un'evidente melodia minore, l'armonizzazione sarda costringe all'accordo maggiore. Esemplifico con il Miserere di Pozzomaggiore (Fig. 13).

Fig. 13 - Accordi maggiori su tonalità minore: Miserere di Pozzomaggiore (Esecutore: SU CORO 'E CHEREMULE)


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Notiamo come all'accordo sul I° grado (SOL minore) si sostituisca quello sul III° grado (SI bemolle maggiore), restando nella tonalità del SI bemolle maggiore sino alla cadenza sul primo emistichio. Il secondo emistichio termina in SOL: la nota conclusiva, tonica del SOL minore preparata dalla settima di dominante (RE settima), viene armonizzata con un accordo maggiore, sempre per il principio che la musica sarda non accetta l'accordo minore.

Per spiegare questo fatto io parlo di tonalità falsa o apparente, per la coesistenza di una melodia in tono minore nell'armonia di una tonalità maggiore. Naturalmente il concetto di modalità relativo all'armonia del canto popolare sardo rende più comprensibili queste apparenti contraddizioni.

La presenza della nota naturale nel registro de sa 'oghe e della medesima nota, alterata stavolta, in sa mesa 'oghe, dà luogo a delle false relazioni. Fatto molto comune nell'armonia sarda. In Lauda de s'isclavamentu di Bulzi (Fig. 14), il DO naturale de sa 'oghe si trova in falsa relazione con il DO diesis de sa mesa 'oghe.

Fig. 14 - Falsa relazione in Lauda de s'isclavamentu di Bulzi (Esecutore: SU CORO 'E CHEREMULE)


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