c. MODULAZIONI

La modulazione è il passaggio da una tonalità all'altra, passaggio che nel canto popolare sardo può essere transitoria, se ritorna alla tonalità di partenza, o stabile se conclude su una nuova tonalità.

Sempre facendo riferimento ai canti polivocali, a cuncordu e a tenore, si notano elementi interessanti e originali anche nell'analisi delle modulazioni, passeggere o stabili che siano. In un canto polivocale possiamo trovare esempi di modulazione per:
- blocchi sonori o improvvisa
- cromatismo

I. Modulazione per blocchi sonori o improvvisa

La modulazione per blocchi sonori è la più frequente nel canto popolare sardo. Consiste nel passaggio senza preparazione ad altra tonalità. Nel ballo sardo, dalla tonalità di partenza, si scende ad un tono sotto, in un'alternanza continua. Prendiamo come esempio il canto a tenore che diventa sinonimo di ballu a cantigu. Per tutti cito Su passu lestru (Fig. 10) di Alà dei Sardi: dalla tonalità di SOL si passa a quella di FA, per ritornare a quella di partenza che conclude.

Fig. 10 - Modulazione improvvisa in Su passu lestru di Alà dei Sardi (Esecutori: SOS NURATTOLOS di Alà dei Sardi)


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Altri esempi di modulazione improvvisa possono essere considerati il già citato Oe cun rara armonia (Bulzi), Malthru Juanni (Castelsardo), Te Deum e Regina coeli (Nulvi), Tiaru tundu (Ittireddu), Sa passione 'e Gesu Cristu (Nughedu San Nicolò), Gosos de Rughe Santa (Bulzi), Te Deum (Perfugas), Su ballu mannu (Alà dei Sardi) e tanti altri.

II. Modulazione per cromatismo

Anche la modulazione per cromatismo è tipica del canto popolare sardo. Questo tipo di modulazione consiste nell'alterare di un semitono cromatico la tonica del primo accordo, che diventa la terza del nuovo accordo, cioè della nuova settima di dominante.

In Oe cun rara armonia (Bulzi) (Fig. 11), l'accordo di partenza, che è dominante di una tonalità transitoria (ma che sarebbe anche la tonica della tonalità primitiva) ha in comune con la nuova settima tre note, di cui una viene alterata in senso ascendente, per diventare la sensibile della tonalità di arrivo.

Fig. 11 - Modulazione per cromatismo in Oe cun rara armonia di Bulzi (Esecutore: SU CORO 'E CHEREMULE)


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ASPETTO TONALE E TONALITA' APPARENTE »