2. ASPETTO ARMONICO

Quest'aspetto del canto popolare sardo riguarda i canti polivocali, nei quali, oltre alla linea melodica de sa 'oghe (bogi), possiamo notare anche il contrappunto con le altre tre voci (mesa 'oghe - falzittu, contra e basciu) che origina gli accordi come esecuzione simultanea di più suoni.

Già il solo ascolto di questi brani suggerisce ad un orecchio formato alcune caratteristiche della musica popolare in Sardegna:

• accordo (tonica e dominante)
• giro armonico
• modulazioni

a. Accordo

L'accordo è l'esecuzione simultanea di più suoni, il numero e l'altezza dei quali qualifica il tipo di accordo. Nel canto popolare sardo esiste solo l'accordo maggiore, considerato come triade o come quadriade minore (settima di dominante), come risulta dall'esempio (Fig. 6) nella tonalità di SOL maggiore.

Fig. 6 - Accordi maggiori

Nei canti dell'area indagata non esiste assolutamente l'accordo minore (Fig. 7), conclusione che non voglio estendere anche al canto di altre culture sarde. Le motivazioni sono due. Di ordine armonico la prima, perché, dovendo armonizzare sa 'oghe (la seconda delle quattro voci), il maggiore è d'obbligo. Di ordine estetico la seconda, perché l'orecchio popolare rifiuta l'accordo minore, che ritiene imperfetto. Esempi di questo genere esistono anche presso le culture dotte, ad esempio la terza di Piccarda che, alterandone la mediante, trasforma l'accordo conclusivo del canto da minore in maggiore.

Fig. 7 - Accordi minori

b. Moto Cadenzale

Per moto cadenzale di una tonalità si intende quel legame tra accordi che colloca questi in una sequenza sino alla conclusione del brano, in quanto tutto il brano tende a cadere sulla sua tonica.

La musica sarda ha un moto cadenzale semplicissimo: I°-V° grado, cioè tonica - dominante (quasi sempre come quadriade di settima). La quasi totalità dei brani polivocali, i più antichi, segue questo moto cadenzale. Diverse modulazioni ha Oe cun rara armonia di Bulzi (Fig. 8).

Fig. 8 - Moti cadenzali in Oe cun rara armonia (Esecutore: SU CORO 'E CHEREMULE)


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Raramente troviamo anche l'accordo sul 4° grado, maggiore. In questo caso il moto cadenzale risulta essere: I° - IV° - V° grado. Un raro esempio legato a questo schema: Salve Regina di Pattada (Fig. 9) , tra i pochi altri il Magnificat di Bulzi.

Fig. 9 - Moti cadenzali Salve Regina di Pattada (Esecutore: SU CORO 'E CHEREMULE)


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